Le délire décoratif s'intensifie au deuxième acte, jusqu'à friser le surréalisme. Pacarel raconte comment celui qu'il croyait être un prodige vient de s'illustrer - dans le sens négatif du terme - à l'Opéra. Au récit comique, Bélier-Garcia ajoute l'image: en arrière-plan, Dufausset vocalise sur une banquise de carton-pâte, entouré d'une chorale vêtue de costumes inuits. Une façon de « monumentaliser » la folie de Feydeau. La gestuelle délirante des acteurs dans cet environnement hisse ce « Chat en poche » au rang de performance artistique. Et que dire de la jungle qui remplace les icebergs au troisième acte? Référence subliminale aux salons Napoléon III, où la verdure accentuait le mauvais goût d'ensembles décoratifs déjà bien chargés. Frédéric Bélier-Garcia a fait un beau travail de direction d'acteur. A partir de cette courte pièce, il monte un spectacle échevelé de plus de deux heures. Les intentions des répliques sont soutenues par les mimiques, les jeux de regard d'un groupe d'acteurs exubérants.
Et dans Chat en poche cet aveuglement atteint des sommets: c'est le triomphe du dialogue de sourds. Toute la beauté de cette pièce réside dans la perfection de l'absurde, du « nonsense ». Comme la Alice de Lewis Carroll descend dans le grenier, Dufausset passe la porte d'une maison de fous où tout paraît normal. Normal qu'on le prenne pour le ténor célèbre qu'il n'est pas. Normal qu'on lui offre de toucher 3 500 francs* par mois. Normal qu'Amandine voit en lui l'homme qu'elle a un jour croisé dans la colonne Vendôme. Dès qu'on franchit le seuil d'une telle maison on est perdu. Feydeau va faire durer avec obstination le quiproquo initial qui entraînera tous les autres en cascade, un premier mensonge en générant un autre. Comme la boule de neige de Bergson, la situation initiale, loin de se délier, prend inexorablement de l'épaisseur et rapidement, prisonniers de cet engrenage, les personnages perdent le contrôle de la situation, donnant l'étrange impression de creuser eux-mêmes leur tombe.
Chat en poche précédé de… GLISSANDO A LA FRANÇAISE POUR ACTEURS, VOIX ET APPARATS SUR PATINOIRE À son plus haut degré de raffinement avec Feydeau, la France cultive l'art de s'empanacher en bourgeois, coureur, rombière, idiot magnifiques. Feydeau est une folie française, aussi gratuite, vaine, irrécupérable, inexorable qu'une tour Eiffel ou un champ de colza. Nous proposerons un spectacle déambulant et glissant d'une patinoire jusqu'aux lustres de la grande salle, un voyage rêveur, drôle en nos souvenirs d'en France. Comment ces gens peuvent-ils une heure trente durant ne pas s'apercevoir que cet homme n'est pas du tout le ténor génial qu'ils attendaient? Un même aveuglement, une même indifférence fondamentale à l'autre que celle qui hante les faits divers d'aujourd'hui – de l'affaire Romand aux rives de la Vologne. Le « mal entendu » porté à un degré de démence retrouve étrangement un portrait réaliste, à la fois amoureux et critique de ce qui fait notre fameuse identité. Identité ici croquée, retournée, culbutée, magnifiée comme secouée.
Chat en poche est une pièce de théâtre de Georges Feydeau. Elle est représentée pour la première fois le 19 septembre 1888 au théâtre Déjazet. Argument Pacarel a fait fortune dans le sucre et, comme cela ne lui suffit pas, il veut faire représenter un opéra composé par sa propre fille sur le thème de Faust. Pour cela, il imagine de faire signer un contrat à un célèbre ténor de l'opéra de Bordeaux que l'opéra de Paris voudrait engager. Le premier quiproquo se produit par l'arrivée d'un jeune Bordelais, le fils de son ami Dufausset venu faire ses études de droit à Paris. Pacarel, le prenant pour le ténor attendu, fait signer un contrat à Dufausset qui s'éprend de Marthe Pacarel en la prenant pour l'épouse du Dr Landernau. Un rendez-vous galant manqué, une méprise relative à la situation de castrat de la chapelle Sixtine de Dufausset nous conduisent finalement à la révélation de l'amour de Dufausset pour Julie. Accueil La première série de représentations de Chat en poche n'est pas un succès.
Et comment un auditoire avisé peut-il s'y laisser prendre? Tel est le tour de force de Feydeau. L'expression Acheter chat en poche signifie acheter quelque chose sans en connaître ou vérifier la nature, conclure un contrat sans le lire. Origine: Dans une gibecière (« poche »), on pouvait faire passer un chat mort pour un lièvre et le vendre ainsi au client peu regardant. Cette expression est utilisée dès le XVI e siècle. La poche désigne ici un sac et l'on disait alors: Folie est d'achepter chat en sac Passerelle L'art de l'absurde atteint chez Feydeau une dimension poétique. Jean Cocteau n'affirmait-il pas: « Rien de plus naïf que de croire que la poésie au théâtre se limite à Musset. Musset, c'est le théâtre poétique. La poésie du théâtre de Feydeau ne vient pas de ce que les personnages disent ces phrases poétiques qui horripilaient Baudelaire, mais d'un mécanisme mystérieux. Quand les Français cesseront-ils de confondre la poésie avec ce qui est poétique, le rêve et la rêverie? » Historique Chat en poche est présenté pour la première fois au Théâtre Déjazet le 19 septembre 1888.
A donner un lustre à notre vie en l'arrachant au goût du gigot dominical? Quand on ouvre un lieu, cette réflexion vaut dote et antidote. Entretien réalisé par Manuel Piolat Soleymat
Petite bourgeoise mais qui se rêve grande. Peu cultivée mais qui se prétend esthète. Superficielle mais qui se croit profonde. Aussi ridicule que touchante, par de-là sa mesquinerie, sa bêtise, son hypocrisie…, quand sous l'effet de la confusion générale, elle laisse éclater ses manques, ses frustrations. Une distribution irréprochable Pour la représenter, Frédéric Bélier-Garcia a réuni une distribution à l'homogénéité parfaite. De David Migeot (l'étudiant à la « voix de casserole » justement nommé Dufausset! ), à Rodolphe Poulain (Pacarel, qui s'imagine déjà en député, et confond « Troyes » et « Troie »), en passant par Joséphine de Meaux (Marthe, sa femme, habillée d'une robe aux motifs « code-barres »), Aurélia Arto (leur fille, auteur du nouveau Faust), Agnès Pontier (l'amie Amandine, dont les formes généreuses ont « bouché la colonne Vendôme »)…, ils sont les maîtres d'un jeu à faire tourner la raison en bourrique, bousculant la réalité banale pour entraîner jusqu'à la folie, jusqu'au vertige.