Ces fils deviendraient des points d'accroches et des lignes entre le réel et l'onirique. Ils seront l'endroit où se perd et se retrouve les mémoires. Par la toile numérique s'ouvre encore un autre monde qui coexiste dans la pièce. Aux cotés du monde onirique, du monde réel, Nora va côtoyer le monde virtuel qui accompagnera le spectateur tout du long la fiction. #Je suis Simone - EVE. Le rêve et la conscience étant très présent dans la fiction comme le lieu de la connaissance de soi, un « lit » (que je souhaite placé sur un étage dans la scénographie) permettra à Nora de prendre de la hauteur et de regarder son histoire se révéler. Dans mon travail de direction des comédien·ne·s, le travail du verbe et du texte proposé est une première étape importante et notamment due aux enjeux de la pièce. Avant de développer, épaissir et nourrir les personnages et les actions au plateau, je souhaite travailler le texte de la pièce et nourrir le travail par une approche des éléments clés de l'histoire des femmes. L'improvisation prendra place dans le travail permettant pendant les premières résidences de création d'adapter le texte aux actualités, aux propositions des comédien·ne·s, de compléter la dramaturgie actuelle.
Le 10/06/2021 à 16h52 Modifié le 04/10/2021 à 17h14 Crédits photos: Instagram Dans la suite de 365 Jours, le sulfureux film disponible sur Netflix, Laura devra faire face à un autre séduisant criminel: Marcelo Matos, dit « Nacho ». Celui-ci sera incarné par Simone Susinna, un très charmant mannequin italien. Anna-Maria Sieklucka a un nouveau partenaire tout aussi sexy que Michele Morrone, pour la suite de 365 Jours! L'interprète de Laura Biel, une Polonaise séquestrée par un mafieux italien, va donner la réplique à un acteur dont la plastique n'a rien à envier à celle du séduisant Michele Morrone. Je suis simone (la condition ouvrière). Paru le 3 juin dernier aux éditions Hugo Roman, le deuxième tome de la trilogie 365 Jours va être adapté en long-métrage. Une nouvelle à laquelle s'attendait une partie du public, puisque le premier film – disponible sur Netflix – se terminait sur un véritable cliffhanger. Alors au téléphone avec Massimo, le criminel qui l'avait enlevée pour voler son cœur, Laura disparaissait sous un tunnel.
Sur les photos de famille prises l'été suivant, on voit de jeunes dames en robes longues, aux chapeaux empanachés de plumes d'autruche, des messieurs coiffés de canotiers et de panamas qui sourient à un bébé: ce sont mes parents, mon grand-père, des oncles, des tantes, et c'est moi. Mon père avait trente ans, ma mère vingt-et-un, et j'étais leur premier enfant. Je tourne une page de l'album; maman tient dans ses bras un bébé qui n'est pas moi; je porte une jupe plissée, un béret, j'ai deux ans et demi, et ma sœur vient de naître. J'en fus, paraît-il, jalouse, mais pendant peu de temps. Je suis simone pour. Aussi loin que je me souvienne, j'étais fière d'être l'aînée: la première. Déguisée en chaperon rouge, portant dans mon panier galette et pot de beurre, je me sentais plus intéressante qu'un nourrisson cloué dans son berceau. J'avais une petite sœur: ce poupon ne m'avait pas. De mes premières années, je ne retrouve guère qu'une impression confuse: quelque chose de rouge, et de noir, et de chaud. L'appartement était rouge, rouges la moquette, la salle à manger Henri II, la soie gaufrée qui masquait les portes vitrées, et dans le cabinet de papa les rideaux de velours; les meubles de cet antre sacré étaient en poirier noirci; je me blottissais dans la niche creusée sous le bureau, je m'enroulais dans les ténèbres; il faisait sombre, il faisait chaud et le rouge de la moquette criait dans mes yeux.
Par la suite, elle explique plus précisément qui sont chacun de ces personnages; la photographie est plus nette grâce à ses explications, le lecteur est davantage informé sur sa famille, son entourage. Nous notons également qu'elle décrit, dans le deuxième paragraphe, l'appartement de cette manière « quelque chose de rouge, et de noir, et de chaud. » l14, où elle emploie le pronom indéfini « quelque chose ». Malgré ces précisions dans ses descriptions photographiques, on peut sentir que l'auteur se trouve face à des obstacles, des difficultés. Simone de Beauvoir l'écrit; elle est imprécise dans l'évocation de ses souvenirs. Elle le rappelle par le présent d'énonciation: « Aussi loin que je me souvienne » l9, « je ne retrouve guère qu'une impression confuse » l13. Je suis simone video. On peut remarquer qu'elle se sert d'un album-photos en tant que support afin de l'aider à écrire son passé « Je tourne une page de l'album » l6, par conséquent, elle fait plus de description que de narration. L'expression « Aussi loin que je me souvienne » l9 montre que les outils du passé sont dus à des souvenirs lointains qui lui sont également un obstacle; l'auteur risque de manquer de précision.