Créatures de l'enfer gagnent: « des esprits errants et sans patrie »(v. 15), périphrase pour décrire des fantômes, des mort-vivant, qui sortent des tombes, du cimetière (proche de l'église). Le mal triomphe. (phrase de conclusion/transition de la partie lors de la rédaction). II- La progression du Spleen. (phrase d'introduction avec rappel du thème de la partie lors de la rédaction) a) Le malaise des sensations physiques. malaise dû à l'humidité: répétition dans la deuxième strophe « humide »(v. 5 et 7), mis en avant par la répétition aussi de la même rime avec le même mot. Eau omniprésente « verse »(v. 4), « pluie »(v. Spleen LXXXVII de Baudelaire : quand le ciel bas et lourd…. 9), elle corrompt l'atmosphère « plafonds pourris »(v. 8). Bruits stridents et désagréables: « gémissant »(v. 2), « affreux hurlement »(v. 14), « geindre »(v. 16), évoquent la douleur, et mènent au mal de tête « Et se cognant la tête »(v. 8). Impression de martèlement avec l'anaphore « Quand » présente en chaque début de strophe. Rythme lancinant qui s'imprime peu à peu dans le cerveau comme une migraine.
Il y a aussi une impression de claustration horizontale avec me ciel, le terme de couvercle = écrasement. Claustration verticale avec la comparaison de la pluie en barreaux, mouvement verticale = écrasement, renfermement. L'ambiance angoissante est aussi renforcée par l'oxymore du vers 4, avec « jour noir », ou la seule image de lumière « jour » est anéantie par l'adjectif qualificatif « noir ». B. Quand le ciel bas et lourd analyse du. La gradation de la crise L'expression de la plainte avec « gémissant » (v2), « peuple muet » (v11), en un bruit à peine balbutié avec « timide » (v7) qui donne une impression de monotonie, accentuée par un rythme binaire: rythme lent et régulier ainsi qu'avec une coupe à la césure. Cette monotonie est également ressentie avec les sonorités: assonances en nasales = « batt ant », « cogn ant », « gémiss ant », « embrass ant », « ch an ger », qui créent un bruit assourdissant. La personnification des araignées au vers 11 « infâmes araignées », donne une impression d'invasion, de sentiments de plus en plus angoissants, avec l'association à « peuple muet » (v11), qui symbolise, la folie qui gagne Baudelaire.
Idées de problématiques Comment Baudelaire évoque-t-il son spleen? Comment Baudelaire fait-il de son spleen une source de création poétique? Comment Baudelaire transforme-t-il la boue du spleen en or? Poème composé de 5 quatrains en alexandrins aux rimes croisées (abab). Les 4 premières strophes contiennent une seule longue phrase, composée d'une succession de subordonnées circonstancielles de temps (« quand » v1 « et que » v3 « quand » v5 et 9) et d'une proposition principale construite autour de deux verbes conjugués coordonnés « sautent et lancent ». Quand le ciel bas et lourd analyse moi. Cela rend la lecture du poème extrêmement longue et lente. Interprétation Citation Analyse Le poème commence par une description météorologique d'un ciel bas qui va avoir une incidence sur les hommes. L'adj « lourd » accompagné du verbe « pèse » et de la comparaison du ciel à un couvercle suggèrent que le ciel exerce un poids physique sur les hommes, notamment ceux dont l'esprit est déjà souffrant. Les longs ennuis renvoient à ce que Baudelaire appelle le spleen.
B – Un effacement du poète (2ème et 3ème quatrain) Le deuxième quatrain poursuit la métaphore filée entre le monde et un espace carcéral: « cachot », « murs » « plafonds »., « prison », « barreaux » (au troisième quatrain). Le monde devient ainsi une prison angoissante et sans issue. Le terme « Espérance » au vers 6 est une allégorie de l'Idéal. Mais la comparaison « comme une chauve-souris » assimile l'Espérance à un animal de nuit, symbolisant la mélancolie et le vampirisme. Le participe présent (« s'en va battant ») insiste sur la lourdeur et la durée de l'action de la chauve-souris qui tourne sans trouver d'issue. Les consonnes explosives (« s'en va b a tt ant les murs de son aile t imide / Et se cognant la t ê t e à des p lafonds p ourris ») font entendre au lecteur les coups de la chauve-souris contre les murs, renforçant le sentiment de forclusion. Commentaire Spleen Baudelaire - Commentaire de texte - lyliadurand. L'Idéal se heurte donc au spleen qui emporte tout. L' assonance nasale en « an » ( « changée en un cachot », « Espérance », « s'en va battant », « se cognant ») fait entendre les sonorités du spleen, celles d'une plainte languissante et persistante.
Insistance sur cette pesanteur avec la métaphore mortuaire: « C'est une pyramide, un immense caveau », termes hyperboliques accentués par la comparaison du vers suivant « Qui contient plus de morts que la fosse commune ». Montre la douleur pour Baudelaire à vivre avec ce passé, qui prend beaucoup de place. Il se sent âgé, « si j'avais mille ans », (v. 1) « Je suis un vieux boudoir »(v. 8), « vieux sphinx »(v. 21). Solitude très présente: son âge ressenti l'écarte de la société humaine, ses proches morts le laissent seul, « Seuls, »(v. 14), « Saharah » plus grand désert du monde dans lequel le poète est seul, enfin « ignoré du monde insoucieux. Oublié sur la carte.. »(v. 21-22). ( phrase de conclusion/transition de la partie lors de la rédaction) II- Un Spleen envahissant. (phrase d'introduction de la partie avec rappel du thème lors de la rédaction) a) L'omniprésence de la mort. champ lexical mortuaire très développé dans la deuxième strophe: « pyramide », « caveau »(v. 6), « morts », « fosse commune »(v. 7), « cimetière »(v. Quand le ciel bas et lourd analyse au. 8), « morts »(v. 11), « gît »(v. 12).
Spleen LXXVI (76), Fleurs du mal, Baudelaire, 1857. LXXVI – Spleen J'ai plus de souvenirs que si j'avais mille ans. Un gros meuble à tiroirs encombrés de bilans, De vers, de billets doux, de procès, de romances, Avec de lourds cheveux roulés dans des quittances, Cache moins de secrets que mon triste cerveau. Baudelaire : Quand le ciel bas et lourd... (Commentaire composé). C'est une pyramide, un immense caveau, Qui contient plus de morts que la fosse commune. – Je suis un cimetière abhorré de la lune, Où comme des remords se traînent de longs vers Qui s'acharnent toujours sur mes morts les plus chers. Je suis un vieux boudoir plein de roses fanées, Où gît tout un fouillis de modes surannées, Où les pastels plaintifs et les pâles Boucher Seuls, respirent l'odeur d'un flacon débouché. Rien n'égale en longueur les boiteuses journées, Quand sous les lourds flocons des neigeuses années L'ennui, fruit de la morne incuriosité Prend les proportions de l'immortalité. – Désormais tu n'es plus, ô matière vivante! Qu'un granit entouré d'une vague épouvante, Assoupi dans le fond d'un Sahara brumeux Un vieux sphinx ignoré du monde insoucieux, Oublié sur la carte, et dont l'humeur farouche Ne chante qu'aux rayons du soleil qui se couche.
Le spleen progresse encore. Nous pouvons relever les verbes de lamentation "se lamente". Le poète trouve sa personnification dans les objets, "la pendule enrhumée". Les tercets se rapportent aux objets qui eux aussi souffrent du froid et de l'appel au spleen, le bourdon ne chante pas, il se lamente, la bûche ne brule pas, elle se consumme. Le poète devient ces objets qui le symbolisent tant dans son corps que dans son âme. Il devient le Spleen dépossédé de sa faculté d'écrire. Il subit. Le futur est ici évoqué par l'image des cartes: "Le beau valet de c œ ur et la dame de pique": Les cartes disent l'avenir mais c'est un jeu "plein de sales parfums". Nous nous éloignons des Correspondances/ Les parfums exotiques ne sont pas mis en valeur. Les parfums, les couleurs et les sons ne se répondent plus. Il n'y a plus d'harmonie "fausset", "sales parfums". Cela peut se rapprocher de l'oxymore des Fleurs du mal Les cartes connotent la fatalité, le destin du poète: ce à quoi il ne peut échapper.
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