Il est un acte militant pour préserver cet héritage. Il est aussi un acte de foi envers son quartier, sa ville, son pays et ses habitants. Car non, nous ne sommes pas maudits, nous ne sommes pas vaincus. Aux périodes sombres succèdent des périodes de lumière, d'harmonie, de paix et de joie créative. Elles arriveront. Bientôt. Préface de: À Beyrouth, sur les traces de Jean Royère de Sophie Skaf, photographies de Joe Kesrouani et Iéva Saudargaité Douaihi, coffret en série limitée, éditions 11. 1. 11, 2021. Tout commence quand elle relève le défi de reconstruire l'immeuble familial à Horch Kfoury dévasté par la violence milicienne, situé à quelques dizaines de mètres de l'ancienne ligne de démarcation. Son âme était restée chevillée à cette zone ombragée située à la lisière d'un petit bois de pins, à ce...
Ils se sont ensuite servi de leur travail sur le contexte historique des cinq tableaux du Louvre pour imaginer le premier paragraphe de leurs huit nouvelles fantastiques: « J'étais convaincue que l'image est le meilleur des points de départ pour imaginer une histoire. » Passer l'Histoire au filtre de l'imaginaire Et si l'Histoire s'était passée autrement? « Les élèves étaient libres de choisir l'élément surnaturel qui allait faire basculer la scène historique en moment surnaturel. Ils avaient cependant deux contraintes d'écriture: le récit devait être effrayant, et le lecteur devait douter à la fin de l'histoire. » Et si les vampires, les morts-vivants, les fantômes et les monstres marins avaient vraiment eu un rôle dans l'Histoire? Les collégiens ont choisi un personnage dans chaque tableau, et celui-ci est devenu leur narrateur, celui à qui ils allaient prêter leur voix ultérieurement lors de la restitution orale du projet. Dernière étape, la « mise en mots » de leur imaginaire: « Ils ont découvert le travail primordial du brouillon, la difficulté de travailler en groupe et de se mettre tous d'accord, mais aussi la nécessité de respecter les codes narratifs de la nouvelle sur lesquels ils avaient travaillé.
Le bâtiment Interdesign (place Wardié à Hamra) de Khalil Khoury, un des pionniers d'une architecture moderne brutaliste; la basilique de Harissa, œuvre majeure de Pierre el-Khoury; la mosquée Khachokji de Assem Salam, sans oublier Joseph Philippe Karam, décédé à l'âge de 53 ans au sommet d'une carrière fulgurante. Il avait réalisé en 1963-1965 le City Center et son cinéma en forme d'œuf (The Egg); les immeubles de la façade maritime de Raouché (dont l'immeuble Chams à la façade polychrome); les cinémas à Hamra, plusieurs immeubles à Horch Kfoury, et l'ensemble balnéaire Aquamarina-1 à Maameltein. Leurs œuvres font partie d'une page de l'histoire architecturale du pays, d'une époque où Beyrouth – avec son mélange d'Orient et d'Occident, son magnifique littoral, sa scène culturelle, ses hôtels, cinémas, boîtes de nuit, et ses banques – était le cœur battant du Moyen-Orient et une plaque tournante entre l'Est et l'Ouest. Une ville vivante, moderne, dynamique sur le plan économique, fière de ses édifices d'époque, de toutes les époques.
Beyrouth était dans son âge d'or et elle était une destination pour les célébrités internationales. Ici ou là, dans les établissements hôteliers haut de gamme, du Saint Georges (une des premières architectures modernes de Beyrouth, conçu par Antoine Tabet et des spécialistes français), au Bristol réalisé par le célèbre Jean Royère, en passant par le Carlton ou encore le Phoenicia (les deux Américains Edward Durell Stone et Joseph Salerno avec la collaboration de Ferdinand Dagher et Rodolphe Elias), Beyrouth vivait à l'heure du glamour. On pouvait y croiser l'ancien chah d'Iran Mohammad Reza Pahlavi et son épouse, la princesse Soraya, le roi Hussein de Jordanie, Albert et Paola de Belgique, le trompettiste Dizzie Gillespie, Georges Prêtre, le chef d'orchestre Karl Richter, Eugène Ionesco, l'épouse du président indonésien Hartini Sukarno qui, « sous une pluie battante, a tenu à se promener à Souk el-Tawilé ». En 1964, Richard Nixon est passé par là, de même Habib Bourguiba, et la reine Homeira d'Afghanistan a choisi Beyrouth pour une visite privée de cinq jours.
Il a fallu de la patience et du temps pour qu'ils prennent conscience du talent qu'ils pouvaient avoir, en travaillant sans relâche. » La mise à l'épreuve dans le « Studio » du Louvre, le samedi 14 mai « Les élèves ont été impressionnants de concentration et de détermination au Louvre lors de la restitution. Nous attendons donc maintenant avec impatience la version plus 'scénique' du projet sous forme de spectacle au Pavillon. » Un spectacle basé sur le travail des élèves aura en effet lieu le jeudi 9 juin au théâtre Le Pavillon à Romainville: « Silence complet, semi-obscurité et musique angoissante… Les fantômes de l'Histoire devraient pouvoir faire frissonner le public! » Point d'orgue de ce travail monumental, l'impression du recueil de leurs huit nouvelles par la mairie de Romainville au mois de juin. « Je voulais qu'une classe de 4e sans option puisse présenter un parcours d'éducation artistique et culturelle ( PEAC) l'année suivante à l'oral du brevet. Je souhaitais également leur ouvrir les portes d'un des plus grands et des plus extraordinaires musées du monde.
6 L'étude qui suit celle de Raymonde Robert, due à Julie Boch, interroge également le rapport entre emprunt et récriture. Elle prend pour corpus les Contes orientaux de Caylus. Nous en connaissons la source; là encore il s'agit d'adaptations d'authentiques textes turcs, en l'occurrence les manuscrits rédigés par les « jeunes de langue » à Constantinople qui servent ainsi de truchement entre la tradition orale millénaire et le lecteur du Siècle des Lumières. Des manuscrits – aujourd'hui conservés dans le « fonds turc » de la BNF – au recueil de Caylus, l'on peut ainsi analyser les modifications et tenter d'en proposer des explications. 7 Les sources d'un autre auteur, qui publia ses Sultanes de Guzarate, ou les songes des hommes éveillés, Contes mogols, en 1732, Guellette, sont ensuite évoquées par Catherine Langle. Les sources documentaires sérieuses que sont les auteurs de récits de voyage comme d'Herbelot fournissent à l'auteur le matériau de notes qui viennent appuyer de leur autorité le texte de fiction.
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