Le chanteur a toujours préféré, à l'agitation virtuose et aux aigus sur orbite, la ligne longue et souple, le souffle inextinguible, la vision dramaturgique. C'est ainsi qu'il a choisi de La Fille du régiment non le percutant « Pour mon âme » avec ses neuf contre-ut, mais la romance du 2 e acte. Même noblesse de ton dans deux extraits de Don Carlos (dont un avec le baryton rayonnant de Florian Sempey) ou dans une Favorite sans mièvrerie. Emma Matelas: le meilleur matelas est à -40% en ce moment!. Moelleux, élégance, caractérisation, le tempérament de Bernheim s'acquitte à merveille des verdiens Jérusalem et Vêpres siciliennes, comme de Cherubini, Spontini et Mascagni, dont l' Amica se teinte d'affolantes irisations. Un art du chant français porté aux nues, soutenu et accompagné avec attention par la baguette de Frédéric Chaslin. Marie-Aude Roux 1 CD Deutsche Grammophon/Universal Music. Patricia Kopatchinskaja et Joonas Ahonen Le Monde selon George Antheil « Piece, Extensions 1 », de Morton Feldman; « Sonate pour violon n° 7 », de Ludwig van Beethoven; « Nocturne », de John Cage; « Sonate n° 1 pour violon et piano », de George Antheil.
Patricia Kopatchinskaja (violon), Joonas Ahonen (piano). Le titre de cet album est trompeur. George Antheil (1900-1959) n'y est représenté que par une seule œuvre, et son univers, iconoclaste voire provocateur, ne saurait être restitué par le survol de quelques terres d'élection, passées (Beethoven) ou contemporaines (Feldman, Cage), du compositeur américain qui s'était autoproclamé « bad boy », dans les années 1920. Plus qu'à une découverte du « monde selon George Antheil », c'est donc à une nouvelle déclinaison du « monde selon Patricia Kopatchinskaja » que s'apparente ce programme? Matelas le magnifique robe. Conformément aux habitudes de la violoniste moldave, elle est accompagnée, dans cette traversée à hauts risques – turbulences beethovéniennes dans le ciel éthéré de Feldman –, par le Finlandais Joonas Ahonen, un pianiste qui ne perd jamais le nord. La poésie du grand écart, investie par Feldman et Cage, est magnifiquement servie par le duo. Tout comme les loopings de la très stravinskyenne Sonate n° 1, d'Antheil, dont « Pat Kop » se plaît à souligner le caractère abrasif.
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