La Nuit juste avant les forêts Auteur Bernard-Marie Koltès Pays France Genre théâtre, roman Version originale Langue français Version française Éditeur Les Éditions de minuit Date de parution 1988 Nombre de pages 64 ISBN 9782707311634 modifier La Nuit juste avant les forêts est une œuvre de Bernard-Marie Koltès créée en 1977 et publiée en 1980 [ 1], puis en 1988 [ 2]. Il s'agit de la seule publication que Les Éditions de minuit n'associent à aucun genre littéraire dans l'index des œuvres de l'auteur. La genèse de l'œuvre [ modifier | modifier le code] La Nuit juste avant les forêts est parfois considérée comme l'œuvre fondatrice de Koltès, parce qu'elle marque un nouveau départ pour lui. En effet, à la suite de ses premières créations (de 1970 à 1973: Les Amertumes, La Marche, Procès Ivre, L'Héritage et Récits morts) qui s'accompagnent de la fondation de sa propre troupe en tant qu'auteur et metteur en scène (le Théâtre du Quai) après un court séjour au Théâtre national de Strasbourg, il cesse d'écrire pendant trois ans [ 3].
© Isabelle Lassalle / RF Le comédien Denis Lavant choisit « La nuit juste avant les forêts » de Koltès. [4'25''] Le choix de l'intégralité du texte, suivi d'un extrait. [2'13''] La nuit, sur un trottoir, dans la ville... un homme seul aborde un inconnu dans la rue. Il parle, se raconte dans un monologue ininterrompu jusqu'à la fin de la pièce. Denis Lavant avait déjà joué ce texte de Koltès, seul en scène, il y a près de dix ans. Replonger dans un récit déjà parcouru. [0'42''] Denis Lavant et l'univers de Koltès. [1'38''] Raphaël Didjaman au didgeridoo. L'accompagnement musical de Raphaël Didjaman Raphaël Didjaman est un joueur expérimenté et un artisan luthier de didgeridoo. Son dernier album, paru en 2008, est un hommage à Arthur Rimbaud avec notamment les voix d'Arthur H, Dominique Pinon, Viktor Lazlo, Denis Lavant, Désireless, Jean-Claude Dreyfus... qu'il accompagne au didgeridoo. ** Raphaël Didjaman au abelle Lassalle / RF ** Le musicien Raphaël Didjaman sur sa composition musicale de la lecture.
Alors que le texte est condensé, assez brutal dans la forme et le fond, la mise en scène vise à laisser libre cours à l'imagination du spectateur afin qu'il interprète à sa façon les paroles qu'il entend. Étant au départ La Nuit juste avant les forêts du Nicaragua, certains interprètent le titre comme un paradoxe mêlant l'espace et le temps, mais c'est parce que le titre était trop long qu'il a simplement était raccourci. ] Mais ce qu'il veut vraiment, c'est la rencontre et l'expérience de la parole. Nous apprenons aussi sur le caractère du personnage. En effet, celui-ci se revendique de l'héritage de son père qu'on appelait « l'exécuteur ». Il veut rendre une image de force, d'assurance, de virilité. Mais nous pouvons aussi remarquer que le personnage est parfois vulnérable face à certaines situations. Par exemple lorsqu'il tombe amoureux d'une femme qu'il ne reverra jamais. De plus, il est animé d'un désir de communiquer, d'aller vers les autres. ] Ce choix est sûrement lié au fait que dans la pièce écrite par Bernard-Marie Koltès, aucune indication spatio-temporelle n'est mentionnée.
Résumé Au rythme des marées, isolé dans un hôtel face à la mer. Michel Bouquet voit resurgir les œuvres et les pensées des plus grands auteurs de théâtre et de cinéma du 20e siècle. Des êtres qui ont jalonné sa vie et forgé sa pensée. Le réel pour lui s'est évanoui, il n'y a plus que la fiction qui compte. Durant ces jours face à la mer, il va nous livrer les vérités d'un acteur hors normes qui fut la référence des grands auteurs du Théâtre de l'Absurde, Pinter, Ionesco, Strindberg, Camus... Durant ces nuits de naufrage c'est le crépuscule de sa pensée qu'il conjure. "Tous les grands auteurs ont des conversations insensées, toutes les nuits, à discuter entre eux, à travailler comme des dingues, dans un autre monde. Ils parlent entre eux après une représentation théâtrale ou ils ont été présents, c'est la vie de l'esprit qui est en jeu, ça mérite le respect, ça mérite qu'on se sacrifie. " Michel Bouquet, extrait de Juste avant la nuit...
En effet, page 38, il affirme: ces histoires- là, si on s'écoute, si on se laisse aller, cela vous rend cinglé L'expression orale, lorsqu'elle mime des mécanismes tortueux et compliqués de la pensée, agit sur cette dernière: nous sommes bien dans un cercle vicieux dans lequel le bavardage est l'expression et la cause de ce qui s'apparenterait à un déséquilibre mental. [... ] [... ] Dans le cadre de son bavardage et à travers de la description de ses relations avec les femmes (p. le narrateur subit et décrit sa propre relation avec un autre fictif (le camarade) et un autre réel (le lecteur), ce dernier étant compris dans l'utilisation du tu impersonnel. L'enjeu du bavardage est alors clairement celui de la connaissance et le questionnement reviendrait à dire: par quoi passe la connaissance? Est-ce par la parole? Il y a un réel décalage entre l'identité et les apparences que met en exergue ce bavardage, ce flux interrompu de paroles. ] Le bavardage constituerait donc le symptôme d'une maladie mentale ainsi que de carences affectives et sociales.
Koltès ne date pas l'action et aucune didascalie ne nous indique à aucun moment de la pièce où nous nous trouvons. C'est donc dans cette continuité que s'inscrit le décor de la pièce. Nous ne sommes en fait pas dans un lieu défini et imposé au public. Ainsi, chacun peut imaginer le lieu dans lequel il pense se trouver, peut-être un bar, peut-être dans la rue. ]
Résumé du document Nous sommes en présence d'une phrase interminable sans point ni fin. La structure narrative est cyclique. En effet, il y a une résurgence continue du schéma suivant: le locuteur déambule dans la rue, poursuit quelque chose qui ressemble à une figure féminine, puis s'échappe. À la fin de cette narration, on observe la formation d'un ailleurs, d'un rêve comme d'une échappatoire à ce cercle vicieux ne menant à rien. Il n'y a ni paragraphe, ni chapitre. La narration se fait de façon continue et fluide jusque dans les détails extrêmes des pensées du narrateur ainsi que de certaines focalisations descriptives. La composante dialogique dans cette œuvre est ambiguë. En effet, le locuteur bavard semble égocentré et exercer une toute-puissance sur un interlocuteur écrasé d'un point de vue dialogique. La présence de l'interlocuteur (indispensable pour le dialogue) est subtile et ne se constitue qu'au fil des pages. L'utilisation du pronom personnel « on » tend vers une généralisation impersonnelle: « même si on ne le veut pas, il est difficile de ne pas se regarder ».
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