La repasseuse. DEGAS Edgar (1834 - 1917) L'Ouvrière poitrinaire. PELEZ Fernand (1843 - 1913) © BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais - image BStGS © Photo RMN-Grand Palais - F. Vizzavona Date de publication: octobre 2014 Contexte historique Peindre les ouvrières dans la seconde partie du XIX e siècle À partir des années 1830, marquées par les révoltes des canuts lyonnais de 1831 et 1834, la question du prolétariat urbain et des ouvriers se pose réellement en France. Le travail des femmes ainsi que les conditions matérielles et morales de leur existence font l'objet de débats politiques et sociaux acharnés durant toute la seconde partie du XIX e siècle. Ces préoccupations gagnent progressivement le domaine artistique, notamment en littérature. Sue ( Les Mystères de Paris en 1842-1843), Zola et Hugo décrivent ainsi les femmes au travail. Les Repasseuses, un Degas plus tardif 1884-86 mais, de la même veine – Lumières des étoiles. Peu à peu, les peintres s'emparent aussi du sujet, comme Degas et Pélez. La Repasseuse est une toile d'Edgar Degas (1834-1917) réalisée vers 1869. Ce peintre de la modernité qui s'attache presque exclusivement à des thèmes contemporains et urbains inaugure ici son travail sur la figure de la repasseuse, sujet alors à la mode en littérature et en peinture, et qu'il reprendra épisodiquement au cours de son œuvre ( Les Repasseuses de 1884).
Les Choristes est un tableau peint par Edgar Degas en 1877. Il mesure 32 × 27 cm. Il est conservé au musée d'Orsay à Paris. Les repasseuses tableau des. Contexte, description, analyse [ modifier | modifier le code] Le tableau, également connu sous le titre Les Figurants, un pastel sur monotype de 32 cm de hauteur sur 27 cm de largeur, peint en 1877 par Edgar Degas, représente un groupe de choristes en costumes chantant à pleine voix face au public sur une scène d' opéra [ 1]. La scène serait tirée, selon une confidence de Degas lui-même à Henri Meilhac, du final du chœur du premier acte de Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart célébrant l'engagement de Zerlina et de Masetto. L'œuvre étant au répertoire de l' Opéra de Paris comme à celui du Théâtre-Lyrique, le lieu n'est pas formellement identifié mais il s'agit vraisemblablement de la scène de l'Opéra sur laquelle se produisait le baryton Jean-Baptiste Faure. Le chœur de Don Giovanni aurait en effet été inspiré à Degas par le succès dans le rôle-titre du baryton par ailleurs collectionneur et l'un des commanditaires les plus importants du peintre.
L'inspiration créatrice de Degas participe de la tradition de la peinture chrétienne également par la façon dont il traite son sujet. Le poids du travail harassant et la misère de la condition populaire sont montrés ici avec pudeur et charité, avec tendresse aussi, non pour choquer, non pour révolter, mais attirer l'attention, pour émouvoir et susciter la volonté d'aider et de porter remède. Nouveau rappel de la démarche évangélique qui veut que ce soit pour les humbles et les malades que Dieu Lui-même soit venu en monde.
Quelques touches de couleur se distinguent également, mais légèrement, on peut apercevoir: du bleu, du vert et du rose en parcimonie. Ses couleurs se remarquent en arrière plan ainsi que sur la femme. On peut également constater que ces couleurs restent relativement proches du blanc. Les repasseuses tableau 2020. Elles sont claires, sauf pour la jupe bleue et les cheveux bruns de la femme qui contrastent avec cette clarté. La forte présence du blanc sur ce tableau le rend lumineux, cependant la lumière est repartie de façon plutôt aléatoire, puisque le peintre nuance les sous-tons de blancs et apporte de la lumière sur l'ensemble du tableau. Pour être informé des derniers articles, inscrivez vous: Haut de page
Un thème commun pour une oeuvre exceptionnelle Comme on peut le constater, le thème de cette œuvre est des plus communs. Mais Degas y révèle la beauté des scènes les plus familières, que certains pourraient même considérer comme vulgaires. Femmes repassant, Edgar Degas: Analyse. Le travail le plus banal qui soit, le travail de femmes qui plus est, dans un cadre populaire… Le travail harassant, qui pèse sur les épaules et fait courber le dos, avec son côté sordide de la sueur qui colle au front, qui rend la peau et les mains moites, qui fait transpirer… Ces deux femmes sont épuisées. L'une d'entre elles continue à travailler, les deux mains rassemblées sur la poignée en pesant de tout son poids sur son fer, le dos voûté et la tête basse. Une partie de sa frange de cheveu pend dans le vide, tandis que sur sa nuque des mèches s'échappent de son chignon. L'autre s'est redressée pour s'étirer légèrement et baille la bouche grande ouverte, ce que les peintres évitaient généralement estimant la posture trop vulgaire; de sa main droite elle tient fermement une bouteille, de vin sans doute si l'on en croit la couleur rouge du cul de la bouteille, tant pour se désaltérer que pour y trouver du réconfort.
Assise sur un fauteuil près d'une faible lampe, la jeune femme est, là aussi, « au travail » (pièce de linge sur les genoux, ciseaux et matériel de couture sur la table). Mais, décharnée et souffrante (les yeux exorbités, effet de la maigreur, indiquent aussi une maladie respiratoire), elle semble quasiment inanimée. Vêtue presque entièrement d'une longue robe de chambre noire qui contraste avec la pâleur de sa peau et la pièce de tissu blanc, elle tourne la tête sur le côté et jette un regard vide vers le ciel, cherchant son souffle, peut-être déjà happée par la mort. Interprétation L'ouvrière en débats Dans la seconde partie du XIX e siècle, le nombre d'ouvriers et d'ouvrières augmente considérablement en France. Les repasseuses – Au Bon Clos. En 1886, la France en compte plus de 3 millions, employés dans le secteur industriel, dont un tiers de femmes. Une proportion qui reste inchangée jusqu'au début du XX e siècle, la population ouvrière féminine progressant autant que celle des hommes. Ces travailleuses sont employées dans l'industrie chimique (40% des actives) et dans la fabrication textile (45% des actives), secteurs où la mécanisation (celle des filatures notamment) rend moins nécessaire la force des hommes.
Le sujet comme son traitement marqueront le jeune Picasso de la période bleue, qui reprendra ce thème sur un mode souvent pathétique. Niveau supérieur, Salle 31 Résumé Artiste(s) Degas Edgar auteur Paris, Ile-de-France (France), 1834 - Paris, Ile-de-France (France), 1917 Autres numéros d'inventaire Numéro d'inventaire Description Dimensions avec cadre H. 99, 5; L.
Si oui, gaffe a la whiplash et a ttes les tresses tres souples (8 brins etc), car quand une boucle se cree lors du lancer (ca arrive meme aux meilleurs) le noeud sur une whiplash se serre tellement qu'il est souvent irrecuperable. Surtout avec des leurres lourds qui tirent a fond lors du blocage. Dc si tu as 30m sortis au moment de la boucle, tu les perds. Carnavenir :: Voir le sujet - Tresse pour big bait. Perso pr le big bait, je preferre des tresses moins souples et j'utilise avec le meme bonheur des classiques comme la PowerPro ou meme son equivalent chinois sur ebay ou autre alibaba a 1/5 du prix. En cas de touillette, avec un peu de patience il y a moyen de la defaire facilement, meme mouillée. En spinning, pas de soucis avec la whiplash, elle souple, durable et solide (sauf la version crystal que je trouve fragile et peu durable).. j'imagine mal lancer un leurre de 150g en spinning... Ben, je vois pas trop y a plein de grosbaits, pour pêcher en mer ( Ou en estuaire), qui font ces poids-là! Et ça m' étonnerait que Daïwa, Ryogi, Van Staal,, sortent des Saltiga, et autres V150, juste pour contredire la Doxa casting!?!
Mais la prsence de silures peut effectivement justifier l'utilisation de mtariel surdimensionn. RCA ah ce René utilises donc des cross lock de berkley et adieu les soucis d'agraffe _________________ Rien ne sert de courir, il faut pêcher à point! ´·. ¸¸. ·´¯`·.
Le bas de ligne? J'ai arrêté les bas de ligne en titane car ils sont bien trop onéreux, les soudures sont peu fiables, j'en ai d'ailleurs désolidarisé une en animant un jerkbait qui n'était pas le plus lourd du marché: un Rapala Gliding Rap qui est d'ailleurs très bien pour démarrer! Je suis donc passé au tout fluorocarbone! D'ailleurs pour toutes mes pêches, je prends désormais du fluorocarbone! Vous pouvez en prendre à partir du 80lbs ou 70/100ème, comme l'Asso « Invisible Big Game », le Powerline ou le Varivas « Shock Leader ». Personnellement, j'utilise le Tortue « 100% Invisible » depuis de nombreuses années dans son diamètre le plus important à savoir 45/100ème. Simplement, je torsade deux brins pour avoir assez de résistance aux coupures. Tresse pour big baie de. Bas de ligne en fluorocarbone, torsadé Et les agrafes? Je n'en utilise pratiquement pas! Généralement, j'opte pour un ensemble « émerillon baril/anneau brisé ». C'est plus long à mettre en place et donc moins pratique à refaire lorsque l'on est en action de pêche.